Enormes espaços de armazenamento de arte estão sendo criados em todo o mundo, no que essencialmente poderia ser chamado de uma terra de ninguém de luxo, paraísos fiscais em que as obras de arte são levadas de um armazém para outro quando comercializadas. Eles também são um dos principais espaços para a arte contemporânea: um museu offshore ou extraterritorial. Em setembro de 2014, Luxemburgo abriu o seu próprio freeport. O país não está sozinho na tentativa de replicar o sucesso do porto livre de Genebra: “Um freeport que abriu no Aeroporto de Changi em Singapura em 2010 já está próximo da sua plenitude. Mônaco também tem um. Um ‘porto livre de cultura’ planejado em Pequim seria a maior instalação de armazenamento de arte do mundo”. Um dos principais atores na criação de muitas dessas instalações é a empresa de manipulação de arte natural Le Coultre, dirigida pelo suíço Yves Bouvier.
As instalações de armazenamento de arte freeport são museus secretos.
As condições espaciais desses lugares estão refletidas em seu design.
Em contraste com as instalações suíças bastante superficiais, os designers elevaram o nível nas instalações de armazenamento de arte do Freeport em Singapura:
Concebido por arquitetos suíços, engenheiros suíços e peritos suíços em segurança, a instalação de 270.000 pés quadrados é parte bunker e parte galeria. Ao contrário das instalações de freeport na Suíça, que são armazéns estáveis mas seguros, o Singapore FreePort combina segurança e estilo. A entrada, os showrooms e o mobiliário foram concebidos pelos designers contemporâneos Ron Arad e Johanna Grawunder. Uma gigantesca escultura em arco do Sr. Arad, intitulada Cage sans Frontières (Gaiola sem Fronteiras), atravessa todo a entrada. Pinturas que alinham as paredes de concreto expostas dão ao recinto um ar de galeria. Salas e cofres privados, protegidos por portas de sete toneladas, alinham os corredores. Perto da entrada, galerias privadas dão aos colecionadores a oportunidade de ver ou mostrar aos potenciais compradores a sua arte sob holofotes de qualidade de museu. Uma segunda fase do projeto duplicará o tamanho das instalações para 538.000 pés quadrados. Os colecionadores são recepcionados pelo pessoal do FreePort no avião e levados pela limusine, a qualquer hora do dia ou da noite, até às instalações. Se o cliente estiver com objetos de valor, será fornecida uma escolta armada.
O título Cage Without Borders tem um duplo sentido. Ele não apenas significa que a jaula não tem limites, mas que a prisão agora está em toda parte, em uma extrastatecraft arte que se infiltra pelas fendas da soberania nacional e estabelece sua própria network de logística. Nesta prisão onipresente, as regras ainda se aplicam, embora seja difícil especificar exatamente quais, a quem ou o que se aplicam e como são implementadas. O que quer que sejam, seu controle parece afrouxar consideravelmente na proporção inversa do valor dos ativos em questão. Mas essa construção não é apenas um dispositivo realizado em um local específico no espaço 3-D. Também é basicamente uma pilha de operações jurídicas, logísticas, econômicas e baseadas em dados, uma pilha de plataformas de mediação entre nuvens e usuários por meio de leis estaduais, protocolos de comunicação, padrões corporativos, etc., que se interconectam não apenas por meio de conexões de fibra óptica como por rotas de aviação também.
O armazém de arte Freeport está para esta “pilha”, como o museu nacional tradicionalmente estava para a nação. Localiza-se entre países, nos bolsos de soberanias sobrepostas, onde a jurisdição nacional ou se retirou voluntariamente ou foi demolida. Se as bienais, as feiras de arte, os renders em 3-D de imóveis gentrificados, os museus de starchitect decorando vários regimes políticos, etc., são as superfícies corporativas dessas áreas, os museus secretos são a sua teia escura, a Rota da Seda em que as coisas desaparecem, como num abismo de retirada.
Pense nas obras de arte e no seu movimento. Elas viajam dentro de uma rede de zonas isentas de impostos e também dentro dos próprios espaços de armazenamento. Talvez, como eles fazem, nunca se desvalorizem. Movem-se de um armazém para o outro sem serem vistos. Ficam dentro de caixas e viajam para fora dos territórios nacionais com um mínimo de rastreio ou registo, como insurgentes, drogas, produtos financeiros derivados, e outros chamados veículos de investimento. Pelo que sabemos, os caixotes podem até estar vazios. É um museu da era da Internet, mas um museu da rede escura, onde o movimento é obscurecido e o espaço de dados é nublado.
Correspondências muito diferentes são detalhadas nos arquivos do WikiLeaks da Síria.
– Mensagem original –
De: xy@sinan-archiculture.com
Para: xy@mopa.gov.sy
Enviado: Quarta-feira, 07 de Julho de 2010 16:06 PM
Assunto: Fw: Itinerário do pessoal da OMA ***AMENDMENT*****
Caro Sr. Azzam,
Escrevemos para confirmar a chegada do Sr. Rem Koolhaas e do seu assistente pessoal Sr. Stephan Petermann na próxima segunda-feira, 12 de Julho. Precisamos de visto para eles, pois já falamos anteriormente (ambos são holandeses). As suas fotografias para passaporte estão anexadas. Chegarão separadamente e em lugares diferentes. O Sr. Koolhaas vem da China através do Dubai, pelas linhas aéreas dos Emirados (chegando a Damasco às 16:25), enquanto que o Sr. Stephan Petermann vem de Viena nas linhas aéreas austríacas (chegando a Damasco antes do Sr. Koolhaas às 15:00).
Estão hospedados na Art House ou no hotel Four Seasons até a partida na quinta-feira (às 16:00 horas)
A base de dados do WikiLeaks na Síria compreende cerca de 2,5 milhões de e-mails de 680 domínios, mas a autenticidade desses documentos não foi verificada pelo WikiLeaks. Pode-se verificar, no entanto, que a empresa de relações públicas Brown Lloyd James esteve envolvida na tentativa de melhorar a imagem da família Assad. No início de 2011, pouco antes do início da guerra civil síria, uma história da Vogue, atualmente fotografada pelo fotógrafo de guerra James Nachtwey, retrata Asma al-Assad como a Rosa do Deserto, um modernizador e patrono da cultura.
Em Fevereiro de 2012, um ano após a guerra, organizações anônimas e filiadas invadiram o servidor de e-mail do Ministério dos Assuntos Presidenciais sírio, em solidariedade a blogueiros, manifestantes e ativistas sírios. As caixas de entrada de setenta e oito dos assessores e assessoras de Assad foram acessadas. Aparentemente, alguns utilizaram a mesma palavra-chave: “12345”. Os emails divulgados incluíam correspondência sobre vários assuntos – sobretudo através de intermediários – entre Mansour Azzam, o Ministro dos Assuntos Presidenciais, e os estúdios de Rem Koolhaas (OMA), Richard Rogers e Herzog de Meuron. Parafraseando o conteúdo de alguns emails: Rogers e Koolhaas foram convidados a falar em Damasco e, com Koolhaas, essas visitas estenderam-se às discussões do projeto incluindo o Parlamento Nacional. Herzog de Meuron ofereceu uma proposta de conceito complementar para a Al-Assad House for Culture em Aleppo, e manifestou interesse no processo de selecção para o projecto do parlamento. Muitos desses emails são apenas fofoca sobre os estúdios através de intermediários. Há também muito spam. Nenhuma comunicação com nenhum dos estúdios está documentada após o final de Novembro de 2010. Com os protestos que começaram em Janeiro de 2011, uma revolta total começou na Síria no final de Março deste ano. Todas as conversas e negociações entre funcionários e arquitectos parecem ter parado à medida que o escrutínio do regime de Assad aumentava na acumulação de hostilidades reais. A autenticidade de nenhum destes documentos pôde ser confirmada independentemente, por enquanto, são considerados como um conjunto de dados não motivados, que podem ou não ter a ver com os seus presumíveis autores e receptores. Mas são definitivamente conjuntos de dados, hospedados por servidores WikiLeaks, que podem ser descritos pela sua circulação, independentemente da sua presumível proveniência e autoria.
O artista Saif al-Islam Gaddafi está ao lado da sua pintura Guerra (2001), que retrata o bombardeamento da Iugoslávia pela OTAN em 1999.
FONTE: e-flux
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